宁波博物馆的跨年大展

“紫禁韶华——清宫文物宁波贺岁展”

你打卡了吗？

展览不仅汇聚180余件/组清代宫廷瑰宝

更藏着专属于宁波的文化彩蛋

特别设置的 “典籍之路” 专题区

将天一阁与皇家藏书楼的深厚渊源

立体呈现了出来

金瓦耀苍穹，朱垣镇九重，构成紫禁城给人的普遍印象。

就在那一片重楼深锁的明黄色琉璃瓦间，有一幢建筑与众不同，用了黑色的琉璃瓦顶，配以绿色剪边，它就是文渊阁。

这一带一般游客不多，却常有宁波人着意寻访，只因这座紫禁城里最大的皇家藏书楼，系仿宁波天一阁而建。

文渊阁 顾嘉懿/摄

天一阁：我就是范本

文渊阁外形为两层，内有三层，阁前有池，池上有桥，阁东有碑亭。这座紫禁城里最大的皇家藏书楼，正是天一阁的“故宫版本”。

清乾隆三十八年（1773），乾隆皇帝受《永乐大典》启发，谕旨诏修《四库全书》。这道旨意，震动了大江南北的藏书之家。

范钦的八世孙范懋柱审时度势，为这项工程进呈了640种藏书，成为当时全国私人藏书群体中数一数二的进书大户。为奖掖范家的配合，乾隆钦赐了一部《古今图书集成》。听闻天一阁藏书有方，他还特请杭州织造寅著前往考察。

当时，乾隆已在设想为《四库全书》建造专门的书楼，天一阁“纯用砖甃，不畏火烛”的传闻引发了他的好奇。他要求地方确认天一阁的用材，丈量其房间尺寸、书架款式，做成烫样呈览。可惜，如今这份烫样不知所踪。

从结果来看，乾隆是真的把天一阁看进了心里。他很快拍板，计划中的“四库七阁”皆照天一阁形制而建。

清乾隆三十九年（1774），文津阁在承德避暑山庄首先落成。酷爱写诗的乾隆没有放过这个历史性的瞬间：“天一取阁式，文津实先构”；“天一阁前原有池，池南更列假山峙。文津之阁率仿为，故亦叠石成嵔垒。有峰有壑有溪涧，涧水琴音泻池流。东则月台西西山，林泉引兴诚佳矣。贮书四库其趣多，餍饫优游意在此。”

青玉御制《文渊文源文津三阁记》册 故宫博物院藏 本次展出

诗写得实在一般，但“写仿”天一阁之意皆在其中。

之后是圆明园的文源阁，再次是故宫的文渊阁以及沈阳故宫的文溯阁，这四座合称“北方四阁”；南方则有金山寺的文宗阁、扬州的文汇阁、西湖边的文澜阁，称“南方三阁”。

华夏大地在不到十年的时间里骤然立起七座和天一阁基本造型一致的皇家藏书楼，放在一起“连连看”，似可一键消除。

天一阁与“四库七阁”园林模型

新闻多一点

世界艺术之林中的宁波身影 

宁波博物院跨年双展“紫禁韶华——清宫文物宁波贺岁展”“莫奈之诗——从Chicago到三江口的东西方美学对话”开展已有一周，凸显宁波元素正是策展时的“用心”之一。

除了在“紫禁韶华”展厅设“典籍之路”，穿过数字光影通道，“莫奈之诗”展区有更多宁波艺术品“穿梭”于世界艺术之林。

展厅中，多组展品“并置”，比如让宁波博物院馆藏的原始瓷、越窑青瓷与古希腊时期的陶器、玻璃器“在一起”。

同样是从泥土中获取生产资料制作日用器皿，中西方艺术品“原料”相似，器物造型与纹饰却并不相同。中国的碗、盘、杯、盏通过拍印、堆贴等，装饰瓦楞纹、弦纹、水波纹，素雅清新；古希腊陶器的装饰则融入神话、竞技题材，用色艳丽华贵，反映其审美趣味与精神追求。

雕塑门类中，中国的古代雕塑以佛像为主，展厅里的明清铜佛像造型端庄，比例优美；西方雕塑则更富动感，突显人体比例与优雅体态。

一组采用宁波骨木镶嵌工艺制作的清红木花板，与一扇来自意大利雷佐尼科宫的彩绘门也被“并置”。前者以象牙及黄杨木为嵌件，镶嵌山水、花鸟、人物故事图案，用料考究、做工精细、配色雅致；后者则展现了洛可可时期欧洲对东方的浪漫化诠释，反映东西方装饰艺术的美学交融。

这些跨时空“同台”的展品，如无声对话，诉说着人类对美的共同追求。从泥土的塑造到光影的流转，东西方文明在差异中寻找共鸣，在交融中孕育新生，提示我们，“文明互鉴”的本质，亦是人类对和谐与美好的永恒向往。

展 讯

紫禁韶华——清宫文物宁波贺岁展

时间：2025年12月5日-2026年3月8日

地点：宁波博物馆一楼东特展馆

莫奈之诗：

从Chicago到三江口的东西方美学对话

时间：2025年12月5日-2026年3月8日

地点：宁波博物馆一楼西特展馆